陳道復 尺牘.jpg  

 

偶讀咱故宮藏陳淳(道復)尺牘, 發現書法家用的筆, 好壞影響作品非常大. 

難怪歷代大書法家, 每遇良筆, 簡直比中樂透還樂.


您看原帖(致研山老弟)從第二行以後, 皆扁筆, 不復八面出鋒. why?


原因有三:1.墨凝. 2.筆劣. 3.手拙.


查陳道復其它作品, 如所附"白陽山詩" 第二頁及最後一頁, 首尾用筆皆精到, 不可能手拙;

此信短, 墨也不太可能乾那麼快;

所以最有可能是他用的筆不夠好.

 

 陳道復 白陽山詩p2 .jpg  

 

 

陳道復 白陽山詩 last .jpg  

 

(這一點跟上週去故宮看沈周的字很像, 寫意派畫家用畫筆粗筆習慣了後, 對書法用筆好像都不太挑? 哈哈)

 

陳道復他祖父跟沈周很熟, 他爸爸跟文徵明很熟. 他是文徵明的學生.

致"研山老弟". 此人叫顧從義. 因收藏有米芾的硯山, 因號研山山人.

 "外"拙畫二紙送新秀才. 這個"外"字的用法, 約當等同我們現在的p.s. (附言)

此信最後二字是"餘素", 這是明朝人寫信的標準格式. 跟"沖", 左沖, 左素, 餘玉, 餘白一樣, 是說信寫到這裏為止, 左邊是空白.

 

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    張師從 strong 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()