書法之美

10月25日起, 開始用小楷練十七帖:

 

發現寫小楷, 真是要把所有的細節, 包括:沾墨, 調筆尖, 執筆垂直, 起筆停駐, 懸腕, 轉, 帶, 鋒, 速度, 節奏, 呼吸... 都要精準, 細密的控制好
才有辦法進入書法態.
一開始用真冬豹寫了卅幾紙, 手三里穴附近, 隱隱作痛,  字一直寫不到位,  心想: 一定是哪裡出了問題?

 
中途換松雪跟七里响筆.  不同筆, 差異極大.

有一些心得, 但對小字要怎樣寫才完美, 還是似懂非懂,  而且進入書法態的時間, 非常短, 一下子感覺就不見.  
結論是: 還要繼續加強練習.

邛竹杖帖, 第62紙.
去夏得足下致邛竹杖, 皆至.  此士人多有尊老者, 皆即分布, 令知足下遠惠之至.

先用真冬豹二支各練了25紙都熟了後, 51紙後才改用松雪筆來練.  好筆還是要省著點用
兩種筆續航力不同, 一可寫2行, 一可寫4行.
這週手三里穴不酸痛了, 換右肩酸痛.  看來用力的方法還要改善.
本週進入書法態較快也較久, 雖然還是常寫錯字.  
懸腕, 可感覺到筆尖承載著筆桿的重量, 起筆筆尖觸紙時, 稍駐而知孰輕孰重, 何去何從,   這種感覺極為美妙,
很像打坐調息時, 在呼轉吸, 吸轉呼的瞬間, 因注意力集中而清清楚楚明明白白孰輕孰重何去何從.  

 
練到第53紙, 才發現右軍對於字的大小, 輕重, 布局安排,  是有道理的. 

 

第48紙, 朱處仁帖.

另, 寫小字, 用小硯, 原四兩韓墨"春夏秋冬"體大不稱, 試了一些二兩小墨, 吃了一些苦頭:

雖然6月試過玄鐵墨用眉子坑硯寫在7077紙上, 非常黑, 不遜春夏秋冬墨,  但寫在雁皮上就是不夠黑, 
遵 師囑, 先換墨不換紙.  所以此週作業是找墨.  試了三種, 上件是郁文軒從俗超塵墨.  

 

青雲路套墨.  膠重, 墨液跟墨碟中的清水竟然可隔成兩層, 墨下水上, 涇渭分明.
比郁文軒黑, 惜有砂.
另試張萬益蘭煙墨, 一樣在雁皮上不黑.
另有勝大莊仿乾隆山水圖/嘉慶銘園圖墨, 還來不及試.
 

本週主要還是解決墨的問題.  

墨不對, 字就沒力.

用郁文軒墨二週, 發現要黑, 所有條件都要到位才行:
運筆速度(太快則色淡),

中鋒用筆(筆劃才能聚墨成黑, 扁筆則色淡),

沾墨量不能太多(筆毫不靈活也不挺),

也不能太少(沾墨量少則墨色淡淺),
墨磨太濃(太濃也會不黑)

太淡都不成...

真是要用盡全神才行.  只好放棄, 因為現階段的功力還不夠穩定精控.

 

從墨碟看春墨(左)跟郁文軒(右)乾後圖就知.  春墨通體黑亮, 郁文則灰, 只有中間一帶(20%)有黑.

因為還是不甘心太早放棄, 所以又試了勝大莊仿古墨跟詩硯齋精製油煙, 墨色亦如郁文軒墨, 都要精密控制才會黑.
所以最後還是乖乖地回來用春墨, 這些好墨等以後功力夠了再來用: