書法之美

今日讀祁小春十七帖彙考，有引日人衫村邦彦論文謂遊目帖乃後人臨馆本十七帖，非是唐摹羲之原跡。

因憶数月前小弟曾在臉書考過此帖，錄之如下，以供後驗：

https://m.facebook.com/story.php?story_fbid=906470212732447&id=100001084303053

上野本十七帖中, 有幾個帖裏有用草書補註字在旁，一直覺得那是後人好事者加上去的，並不是王羲之的原意。

這幾天書呆病又犯，考它一考:

10月25日起, 開始用小楷練十七帖:

 

發現寫小楷, 真是要把所有的細節, 包括:沾墨, 調筆尖, 執筆垂直, 起筆停駐, 懸腕, 轉, 帶, 鋒, 速度, 節奏, 呼吸... 都要精準, 細密的控制好
才有辦法進入書法態.
一開始用真冬豹寫了卅幾紙, 手三里穴附近, 隱隱作痛,  字一直寫不到位,  心想: 一定是哪裡出了問題?

 
中途換松雪跟七里响筆.  不同筆, 差異極大.

有一些心得, 但對小字要怎樣寫才完美, 還是似懂非懂,  而且進入書法態的時間, 非常短, 一下子感覺就不見.  
結論是: 還要繼續加強練習.

9/4 ~ 9/9 漢時講堂帖前半

刻帖就是這樣, 這裏多一橫, 那裏多一撇, 刻錯的地方很多, 要是沒有  老師點明, 可能會貽誤終身.

漢朝沒有"何"帝, 所以此句肯定是疑問句:

鹽井帖/七兒一女帖

 

唯一小者, 尚未婚耳:

講的是小兒子王獻之. 直到右軍過世, 獻之還沒把郗道茂娶進門, 那年獻之才18歲.
偶讀余秋雨"極品美學", 當中一段的最後一行, 讓我感觸良多: 

"王羲之與郗璿結婚後，生了七個兒子，每一個都擅長書法。這還不打緊，更重要的是，其中五個，可以被正式載入史冊。除了最小的兒子王獻之名垂千古外，凝之、徽之、操之、渙之四個都是書法大才。這些兒子，從不同的方面承襲和發揚了王羲之。有人評論說：“凝之得其韻，操之得其體，徽之得其勢，渙之得其貌，獻之得其源”（《東觀餘論》）。這個評論可能不錯，因為相比之下，“源”是根本，果然成就了王獻之，能與王羲之齊名。

都邑帖

  

此帖文頗難解, 遂上網查找:

有關十七帖的翻譯，網路上常見的是林麗娥教授的版本，信、達、雅兼具，但也有可商榷處，如都邑帖：
"謝無奕外任，數書問，無他。仁祖日往言尋，悲酸如何可言？"

林教授断句翻譯如下：
謝無奕外出繼任其兄的職位，數次來信，一切平安沒事。謝仁祖過世之後，我日前尋訪他的住處（「言」為語助詞），心裏有無限的悲酸難以表達！

好像不太妥當?

覺得應做如是解:

往，猶言pass away, 過世，送'往'迎來是也。
日往，前幾日過世了。
尋，頃刻隨之，如陶淵明桃花園記：未果、尋病终。
言尋悲酸，一提到仁祖過世，心中隨之悲酸，如何能言？
所以断句應該為：仁祖日往，言尋悲酸，如何可言？
謝無奕，是谢仁祖之弟，王羲之的親家。謝奕的女兒嫁给王凝之，就是我們國中课本世说新语"未若柳絮因風起"那個才女谢道蕴。


全帖斷句應為:

旦夕都邑，動静清和。
想足下使還，一 一。(您的使者回去會一五一十詳細稟報。)
時州將桓公告、慰情，  
企足下數使命也。(數，通速。企, 企盼.)
無奕外任，數書问，無他。
仁祖日往，言尋悲酸，如何可言？


林教授把"一 一" 解做`具'，把'時'做'是'，好像不太妥當?

《爾雅·釋詁》數，疾也。《疏》皆謂急疾也。
又《集韻》蘇谷切，音速。《禮·樂記》衞音趨數煩志。《註》趨數，讀爲促速，聲之誤也。
《史記·賈生傳》淹數之度兮，語余其期。《註》徐廣曰：數，速也。

古人把"一 一" 解作"具" 是其來有自的, 因為語意是相近的, 但直接套用則不妥, 祁小春"邁世之風"書中已有詳論, 不贅.

旃罽帖。
 

網路上釋文断句有二種，
1知足下'致'戎鹽。
2知足下(情)至。戎鹽乃要(藥)也。
第二種解釋較通。

胡母帖
 

右軍的"母"字, 筆順很奇怪, 跟我們一般寫"毋", "每", "海"...等, 不一樣.

 

翻查字海, 發現右軍這樣寫"母", 是有道理的.  從篆字分析, "母"是由"女"字加二點而成, 這兩點就是哺育的乳房, 象形.
是故"母"的草書就會先寫成"女"字後, 再加上一短撇代表那二點.

 

 上膠色宣

右軍諸帖中,  有唐摹墨蹟本且十七帖跟淳化閣帖都有錄刻的,   大概就屬這帖"遠宦帖",  所以特別珍貴.  習右軍字,  最好還是先挑墨蹟本來練,  比較妥當.   所以這幾天就在練這帖.

100.12.07  第30通

碑拓可以給臨書者較大的自由度來發揮

離自訂30通的目標快接近了

前三商電腦老總生日

指定要此為禮物

朋友說他有極佳的咖啡豆要送我