書法之美

  (他是我的偶像)

曾國藩愛下圍棋, 而寫書法, 就像他寫日記一樣,  從不間斷:

 “余往年在軍, 深以學書為意, 苦思力索, 幾于困心橫慮,  但胸中有字, 手下無字,近歲在軍, 不甚思索, 但每日筆不停揮, 除寫字及辦公事外, 尚習字一張, 不甚間斷, 專從間架上用心, 而筆意筆力與之俱進.   十年前胸中之字, 今竟能達之腕下, 可見思與學不可偏廢”  (咸豐十一年2月25日, 日記)

“余在軍中, 不廢學問, 讀書寫字, 未甚間斷”　(咸豐六年10月2日諭紀澤)

先來看他的字:

(注: 寫了這幅"心中無妓"後,  曾氏就娶了小妾.  那時離咸豐帝死後還不到百日,  輿論大譁,  真是大逆不道.  我猜是因為曾氏雖然"心中無妓",  但是"背上有癬",  不娶個妾來搔背,  晚上睡不著覺,  乃屬情有可原)

(注: 上面是他寫的日記,  好字ㄚ)

他對書法的心得, 常寫在日記或家書裏,  關於筆法, 他說 :

“大約握筆宜高, 能握至管頂者為上, 握至管頂之下寸許者次之, 握至毫以上寸許者, 亦尚可習.   若握近毫根, 則雖寫好字, 亦不久必退, 且斷不能寫好字.  吾驗之於己身, 驗之于朋友, 皆歷歷可驗”  (咸豐九年1月11日致諸弟)

(注: 這些朋友, 應該包括何紹基,張裕釗等名家,  他在日記裏常提到此二人) 

“凡轉折之處必須換筆, 不待言矣.  至並無轉折形跡, 亦須換筆者.  如以一橫言之,   須有三換筆, 末向上挑, 所謂磔也, 中向上行,  所謂勒也, 初入折而下行,  所謂波也.   (咸豐九年8月12日,  黃州諭紀澤)

關於習字,  他說:

“作書者宜臨帖摹帖” (咸豐九年8月4日, 日記)

“臨帖宜徐, 摹帖宜疾, 專學其開張處.  數月之後, 手愈拙, 字愈醜,  意興愈低,  所謂‘困’也.  困時切莫間斷,  熬過此關,  便可少進.  再進再困,  再熬再奮, 自有亨通精進之日”  (同治五年1月18日, 諭紀鴻)

關於筆意,  他說:

“天下萬事萬理皆出於乾坤二卦.  即以作字論之：純以神行, 大氣鼓蕩,  脈絡周通,  潛心內轉,  此乾道也.  結構精巧,  向背有法,  修短合度,  此坤道也.  凡乾以神氣言, 凡坤以形質言”  (道光二十二年9月18日, 與諸弟)

“日內思作書之道,  剛健,婀娜,  二者缺一不可.  余既奉歐陽率更, 李北海,  黃山谷三家以為剛健之宗, 又當參以褚河南,  董思白婀娜之致,  庶為成體之書”  (咸豐十一年10月10日, 日記)

“方悟文人技藝,  佳境有二, 曰雄奇, 曰淡遠.  作文然,  作詩然, 作字亦然,  若能合雄奇于淡遠之中,  尤為可貴”  (咸豐十一年6月17日, 日記)

“是日悟作書之道,  亦分陽剛之美, 陰柔之美兩端,  偏于陽者取勢宜峻邁,  偏于陰者下筆宜和緩.  二者兼營並騖,  則兩失之矣,  余心每蹈此弊”  (同治四年10月20日, 日記)

“因余作字不專師一家,  終無所成.  定以後, 楷書學虞,劉,李,王,  取橫勢,  以求自然之致,  利在稍肥.   行書學歐,張,黃,鄭,  取直勢,  以盡睨視之態,  利在稍瘦.   二者兼營並進,  庶有歸于一條鞭之時”  (同治五年8月29日, 日記)

我想曾公想要追求的不外是"陰陽調和", "外圓內方",  "剛柔並濟, 兼容並包", 的確是不易的境界.  不過,  初學者要小心不要兼營並鶩,  免得無所適從,  變成陰陽怪氣.

我覺得寫字跟游泳一樣,  既要用力划水前進, 又要放鬆呼吸換氣.   鬆緊之間, 合律即可,  所謂書道,  盡在其中矣.   只因曾公官做太大了, 個性拘謹沉穩,  放不開.  用功有餘,  天份不足,  難免字如其人,  理多而趣少也.