(他是我的偶像)
曾國藩愛下圍棋, 而寫書法, 就像他寫日記一樣, 從不間斷:
“余往年在軍, 深以學書為意, 苦思力索, 幾于困心橫慮, 但胸中有字, 手下無字,近歲在軍, 不甚思索, 但每日筆不停揮, 除寫字及辦公事外, 尚習字一張, 不甚間斷, 專從間架上用心, 而筆意筆力與之俱進. 十年前胸中之字, 今竟能達之腕下, 可見思與學不可偏廢” (咸豐十一年2月25日, 日記)
“余在軍中, 不廢學問, 讀書寫字, 未甚間斷” (咸豐六年10月2日諭紀澤)
先來看他的字:
(注: 寫了這幅"心中無妓"後, 曾氏就娶了小妾. 那時離咸豐帝死後還不到百日, 輿論大譁, 真是大逆不道. 我猜是因為曾氏雖然"心中無妓", 但是"背上有癬", 不娶個妾來搔背, 晚上睡不著覺, 乃屬情有可原)
(注: 上面是他寫的日記, 好字ㄚ)
他對書法的心得, 常寫在日記或家書裏, 關於筆法, 他說 :
“大約握筆宜高, 能握至管頂者為上, 握至管頂之下寸許者次之, 握至毫以上寸許者, 亦尚可習. 若握近毫根, 則雖寫好字, 亦不久必退, 且斷不能寫好字. 吾驗之於己身, 驗之于朋友, 皆歷歷可驗” (咸豐九年1月11日致諸弟)
(注: 這些朋友, 應該包括何紹基,張裕釗等名家, 他在日記裏常提到此二人)
“凡轉折之處必須換筆, 不待言矣. 至並無轉折形跡, 亦須換筆者. 如以一橫言之, 須有三換筆, 末向上挑, 所謂磔也, 中向上行, 所謂勒也, 初入折而下行, 所謂波也. (咸豐九年8月12日, 黃州諭紀澤)
關於習字, 他說:
“作書者宜臨帖摹帖” (咸豐九年8月4日, 日記)
“臨帖宜徐, 摹帖宜疾, 專學其開張處. 數月之後, 手愈拙, 字愈醜, 意興愈低, 所謂‘困’也. 困時切莫間斷, 熬過此關, 便可少進. 再進再困, 再熬再奮, 自有亨通精進之日” (同治五年1月18日, 諭紀鴻)
關於筆意, 他說:
“天下萬事萬理皆出於乾坤二卦. 即以作字論之：純以神行, 大氣鼓蕩, 脈絡周通, 潛心內轉, 此乾道也. 結構精巧, 向背有法, 修短合度, 此坤道也. 凡乾以神氣言, 凡坤以形質言” (道光二十二年9月18日, 與諸弟)
“日內思作書之道, 剛健,婀娜, 二者缺一不可. 余既奉歐陽率更, 李北海, 黃山谷三家以為剛健之宗, 又當參以褚河南, 董思白婀娜之致, 庶為成體之書” (咸豐十一年10月10日, 日記)
“方悟文人技藝, 佳境有二, 曰雄奇, 曰淡遠. 作文然, 作詩然, 作字亦然, 若能合雄奇于淡遠之中, 尤為可貴” (咸豐十一年6月17日, 日記)
“是日悟作書之道, 亦分陽剛之美, 陰柔之美兩端, 偏于陽者取勢宜峻邁, 偏于陰者下筆宜和緩. 二者兼營並騖, 則兩失之矣, 余心每蹈此弊” (同治四年10月20日, 日記)
“因余作字不專師一家, 終無所成. 定以後, 楷書學虞,劉,李,王, 取橫勢, 以求自然之致, 利在稍肥. 行書學歐,張,黃,鄭, 取直勢, 以盡睨視之態, 利在稍瘦. 二者兼營並進, 庶有歸于一條鞭之時” (同治五年8月29日, 日記)
我想曾公想要追求的不外是"陰陽調和", "外圓內方", "剛柔並濟, 兼容並包", 的確是不易的境界. 不過, 初學者要小心不要兼營並鶩, 免得無所適從, 變成陰陽怪氣.
我覺得寫字跟游泳一樣, 既要用力划水前進, 又要放鬆呼吸換氣. 鬆緊之間, 合律即可, 所謂書道, 盡在其中矣. 只因曾公官做太大了, 個性拘謹沉穩, 放不開. 用功有餘, 天份不足, 難免字如其人, 理多而趣少也.
留言列表
